读《仿宋元十四家笔意》有感

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　　有幸读到明沈士充《仿宋元十四家笔意》手卷（30.5×756.5cm），令人心情激动不已。此卷在《石渠宝笈续编》（4）著录为“绢本，纵9寸6分，横2丈5尺4寸5分，画题相间，分14段”，“子居仿宋无名家为14种，一一逼古，气韵生动”。14帧画幅上皆有乾隆帝御题行书，第5段另作补空题识，共有御题15段，钤御印34方，“鉴藏宝玺8玺俱全”，实为清宫镇殿之宝。谁能料到，此宝自民国11年（1922年）7月13日遗佚，历时70余载，历经百劫而仍存于世。清朝末代皇帝宣统虽仅执政3年，但他久居清宫，对清代搜罗入宫的艺术珍品却了如指掌，他祖宗乾隆十分钟爱的沈士充《仿宋元十四家笔意》手卷，他也非常重视，深知其价值，亲自钤上“宣统御览之宝”。嗣清朝覆亡，溥仪为叛国成立伪满洲国，“于宣统十四年（民国11年）7月3日”（原偷运单记录的年月），将清宫中最有价值的宋元明版书籍200余种，唐宋元明清书画1，000余件偷运出宫，移至长春，或变卖或赏赐，大多遗落民间，散失殆尽。时人称之为“东北货”，由商民等辗转运至平津沪一带贩卖。当时国立北平故宫博物院，为了“收回俾国有文物得以保存”，特将溥仪偷窃的文物清单，於民国35年12月，编辑成《故宫已佚书籍书画目录》广为传布，《沈士充仿宋元十四家笔意》手卷被辑录到第23页。此手卷落人民间，正值战乱，物主深怕以此招至祸殃，将其密封瓷罐深埋地下，直至暴日倾覆才掘地取出。但因其在地下多年受潮破损，特别是卷之首、尾霉烂不堪，拿到市场廉价出售。适逢时任湖社画会理事、精於书画鉴别的惠均先生慧眼识宝，付资购藏，至1951年重新裱装时，忍痛舍弃画卷迎首和跋尾，并亲自题包首签“沈土充仿宋元十四家笔意”。“文革十年”中，惠均老先生为此国宝的安全，多次转移，深储秘藏，历尽艰险，才使其得以永存。特别是在党的十一届三中全会以后，文物战线从各个方面拨乱反正，中华人民共和国文化部国象文物局成立了以谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生组成的中国古代书画鉴定组，对《沈士充仿宋元十四家笔意》手卷进行鉴定。鉴定组一致认定，此卷即为《石渠宝笈续编》（4）著录的原件，以“故宫博物院的书画只限于当时待归还的私人藏品”收录于《中国古代书画目录》京1—039，并以佳作被选录于《中国古代书画图目》第13页～第15页。历代皇宫对书画的收藏，可以说清代最为丰富，乾隆皇帝缘何以对沈士充《仿宋元十四家笔意》手卷如此厚爱，御题15段，钤印32方。究其原因，不外有二。其一是，乾隆皇帝不只是一位杰出的政治家，而且还是一位艺术家，他通诗文，精鉴别，诸练画史，游戏笔墨，兼擅山水、花草、兰竹、梅花、折技，深晓沈士充艺术技能和在绘画历史上的地位。明代经济恢复，社会稳定，文化艺术得到很大的发展，出现了一些以地区为中心的名家与流派。绘画方面出现了以戴进为代表的浙派，以沈周为代表的吴门派，以董其昌为代表的松江派，以蓝瑛为代表的武林派，以沈士充为代表的云间派等等。由于流派纷繁，各成体系，山水、人物、花鸟各种画科全面发展，题材广泛，手法创新，既把明代绘画推上中国书画艺术历史的重要阶段，又导引出清代的新安派、岭南派、金陵八家、扬州八怪等流派。流派间的相互对峙，相互影响，相互交流，相互融合，使清代乃至清代以后的书画艺术走向百花齐放，百家争鸣的纷繁昌盛的时期。沈士充是活跃于明万历至崇祯年间的著名画家，字子居，华亭（今上海市）人，画出宋懋晋之门，兼师赵左，善于学习，博采众长，郡人能画者皆师之，刻意求精，画技深邃，画风注重皴染，笔墨疏秀，丘壑茜葱，皴染淹润，为云间派正传，名噪于时，但其传世作品确是极少。据现今查考，仅北京故宫博物院收藏有《寒塘渔艇图》轴，上海博物馆收藏的《松林草堂图》卷和《万壑千岩图》卷尔耳。其二是乾隆皇帝深知，自五代十国至两宋元朝近500年问、中国书画承袭唐朝余脉，走上成熟发展的时期，涌现了许多宗师巨匠。然因朝代更替，战争频仍，兵燹人毁，传世佳作难觅。沈士充是明代临摩古画的奇才高手，尝为董其昌代笔，他所仿宋元名家佳作，不独皮毛面目，而有神有韵，风华秀润，惟妙惟肖，神采奕奕，扑人眉睫，特别集14家於一卷，又有明代董其昌等13位书画界名人点评，实际此卷即是一幅自五代十国，至宋、元、明700余年中国绘画的历史图卷，怎不令这位嗜画如命的乾隆皇帝所倾倒。为此，乾隆皇帝观览此画劳神费力，题诗补空、钤章，就不足为奇了。第一帧仿李成“寒林图”。李成，生于五代（919年），卒于北宋太祖赵匡胤乾德年间，字咸熙。系出长安，唐之宗室，后周时避居青州营丘（今山东临淄），遂为营丘人。他出身贵族，有文字才能，磊落有大志，因才命不遇而放意诗酒，寓兴于画。山水师关仝，所画山水烟云变灭，水石幽闲，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙，而笔势颖脱，墨法精绝，称山水者，以为古今第一。特别是他在继承前代成就的基础上，将山水画的表现内容和表现技巧，推向了纵深发展，不但表现出山川气象形势的变化，还强调了季节气候的特点，创造了“寒林”的形象。李成的绘画北宋时代民间流传的就很少，一是因他不轻易为人作画，二是他的孙子李宥作了大官后，大量收购乃祖的遗作。现存许多署款或定名为李成的《寒林图》。大都为后人仿作，惟《读碑窠石图》为真迹，现为日本收藏。沈士充临摩的这幅“寒林图”，空旷的原野，荒寒苦脊的土地，几株老树纠结盘

曲，枝枯叶散，好像经历过多少风霜雨雪，仍然顽强地生长着。通过画家对整个环境的刻画和外在形象的描写，烘托出一种顽强和坚韧的精神。赵宦光是当时的文化名人，擅长书法，融合篆书、草书笔法，创草篆体，著书颇丰，《寒山帚谈》、《说文长笺》等。他看了沈土充仿李成寒林图后，长跋赞颂：“山本林泉，畴不心赏，亦不免有夺之之恨。迹在市朝，神游八极，谷候花县，不能无一幅仙山障子。子居乃貌奇峰，集众美，一匹轻绡，千岩竞秀。昔关仝作尽，笔逾简，气逾壮，景弥小而意兴弥深。及门之徒李营丘，营丘之后有沈郎。青出于蓝，且入元矣。谷侯其十袭藏之。丙辰初夏，寒山赵宦光题。钤印有二：赵宦光印、凡夫氏。”乾隆皇帝御览了沈士充的画和赵宦光的跋，以兴奋的心情作七言律诗一首：“营邱真迹石渠藏，缩本临来翰墨香；茈＊有声还泛籁，槎枒无色为经霜；诗情树杪神含淡，秋意吴中目满凉；几度南巡率春日，寒山林究属宦光。右仿李成寒林，钤御印一方：征观。”并钤：“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”。“无逸斋精鉴玺”、“乾隆御览之宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”。第二帧仿黄公望“秋山图”。黄公望元朝人，生于1269年，卒于1354年，平门常熟（今江苏常熟）人，本姓陆，因过继浙江永嘉黄氏，改姓黄。其父90始得子，曰“黄公望子久矣”因而名字，字子久，号大痴道人等。幼聪敏，应神童科，通晓经、史、音律，能作散曲，工书法，多才多艺。中年做中台察院椽吏，因张闾案受累坐牢。出狱后遂隐居不仕，皈依“全真教”，寄情于山水。50岁左右开始山水画创作，上师董源，巨然，兼荆浩、关仝、李成诸名家，晚年大变其法，自成一家。画入逸品，与吴镇、王蒙、倪瓒称元季四大家并为之冠首。此秋山图描绘的是辽阔的秋江侧岸的群峰景色，采用传统的“三远”并用构图法，重峰叠岭，坡陀沙渚，高松层崖，起伏变化无穷。山石用董、巨披麻皴法，山顶作礬石头圆石，溪间岩石幽远，树木云烟掩映，结构繁密而笔法简练，气势雄浑。特别是在山麓松间，隐约中有茅屋数座，使我们从中不仅可以观赏他丰富的笔墨所表现出的山川形貌，感受到大自然的意态，而且可以窥见画家所传达出的主观意境。与沈士充同时代的画家邹迪光就以画山水力追宋、元古人，在大米、小米及黄、倪间吸取营养而著名，一树一石，刻意求佳，秀逸出群，脱尽时格。但邹氏看了沈士充仿黄公望“秋山图”，仍然敬佩不已，为其跋语：“绘事至胜国而有神有韵，乃大痴神具而韵最远，得此中三昧，非可以寻常笔墨论者。未学后进，于皮毛面目求之，只优孟寿陵耳。不佞每与宋明之赵文度两君论及，深叹此老之难学。若子居此幅，有神与韵，不独皮毛面目间矣。梁溪邹迪光，钤印有二：彦吉氏，石语斋。”乾隆皇帝御览批阅：“春山几度吴中省，秋山每放塞外领；春于南而秋于北，化工位置机权秉。南岂元秋，北讵弗春，宜时即景，各得其神。是幅惨淡学公望，崇山峻岭都入状；不能同处乃能同，在简以该气以王。疏林之下，茅屋可探，问余契意，曰北匪南。右仿黄公望秋山，钤御印比德、朗润。”嘉庆皇帝览后补钤“嘉庆御览之宝”。第三帧仿郭忠恕“没骨山图”。郭忠恕，字恕先，洛阳人，生于五代，早慧，7岁诵诗属文，举童子及第。周广顺（951～953年），中召为中正丞，兼国子书学博士。宋太宗即位授国子监主簿，令刊定历代字书。为人不羁，玩世疾俗，纵酒肆言，遭际坎坷，于太平兴国二年（977年）决杖后配隶登州（今山东蓬莱），途经临邑（今山东临沂）时死去。能文章，工书法，善绘画，在发展我国界画方面有着特殊的贡献，山水树石亦皆入妙。古籍记载：“安陆郡守求其画，莫能得，因此缣属所馆寺僧，时俟其饮酣请之，乃令浓为墨法，悉以泼渍其上，亟携就涧水涤之，徐以笔随其浓淡为山水之势。”可惜郭忠恕的绘画作品世为罕见，至清乾隆时期，仅一件《雪弄江行图》（现藏于台北故宫博物院）残画可资研究，宋徽宗赵佶题为“雪霁江行图郭忠恕真迹”，清乾隆也在其上题诗：“大幅何年被割裂，竿绳到岸无人牵；江行应识当雪霁，剩有瘦金十字全。”沈土充仿郭忠恕“没骨山图”，与古籍所载郭忠恕为安陆郡守所绘山水极似，随山水树木之势，设彩着墨，更显风华秀润，如临其间。书法家陆岑观后，题跋：“昔人品绘事，僧繇居上，然一无流传人间者。子居此图，谓抚其遗意，览之风华秀润，神彩奕奕，扑人眉睫间，良可宝也。想子居胸中富丘壑固尔尔，惟得谷侯使君赏鉴，益珍矣。陆岑，钤印一方：陆岑之印。”乾隆皇帝通晓中国绘画历史，对陆岑的评论当然心领神会，欣然命笔诗日：“忠恕曾传没骨山，棱棱却自矗孱颜；陆岑谓抚僧繇法，考订应知得实艰。右仿郭忠恕没骨山。钤御印二方：会心不远、德充符。”溥仪览后补钤“宣统御览之宝”。 第四帧仿倪瓒“树石图”。倪瓒，字元镇，号云林，元锡人，生于1301年，卒于1374年。其家为当地富豪，雄于资财喜与名士来往。元末社会动荡，去田庐，散家资，而得福，浪游五湖，寄居寺观，故有“倪迂”之称。喜写山水、竹石，多以水墨为之，大都取材于太湖一带景色，疏林坡岸，浅水遥岑，意境萧散简远，用笔似嫩实苍，给文人水墨山水画以新的发展。很受人们喜爱，当时江南人家中以有元倪画判断雅俗。此幅“树石图”采用平远构图，近坡高树数株，中间辽阔的湖面，把远山提到了画幅最上端，构成了两段式章法，中下方一简约草亭兀立，连接上下方景物，使全图浑然一体，画面具有辽阔旷远的特殊艺术效果，这种章法是倪瓒的一大发明。因故陆应阳观后

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